Музей Златоустовской оружейной фабрики представляет собой единственную в мире музей, полностью посвященный художественной гравюре на металле. Проще говоря, это рисунки, которые художники делают не на бумаге, а прямо на стали. И выглядят они как настоящие картины.
Учреждение открыто в 2015 году в ознаменование 200-летнего юбилея Златоустовской оружейной фабрики. Основателем выступил директор фабрики и коллекционер Валерий Александрович Томея, на протяжении многих лет собиравший изделия, выпущенные заводом с момента его создания в 1815 году по указу императора Александра I.
Исторический контекст и коллекция музея
Экспозиция освещает историю оружейного производства и самобытный художественный промысел — златоустовскую гравюру на стали. Фонды насчитывают свыше 1300 предметов в постоянной экспозиции и несколько тысяч единиц хранения в запасниках.
Собрание отражает технологическую эволюцию завода и развитие декоративно-прикладного искусства региона на протяжении двух столетий.
Структура экспозиции и ключевые предметы
Коллекция разделена на несколько тематических блоков, позволяющих составить полное представление о производственных и художественных традициях предприятия.
Холодное и огнестрельное оружие
В этом разделе демонстрируются парадные клинки, боевые шашки и сабли XIX века, а также кортики офицеров военно-морского флота начала XX столетия.
Отдельную группу составляют образцы стрелкового вооружения середины XX века (в том числе пулеметы), украшенные гравировкой уже современными мастерами фабрики.
Офицерский кортик
Офицерский кортик является не просто элементом парадной формы, а символом воинской чести с богатой историей. Его появление в Российском государстве связано с эпохой масштабных реформ Петра Великого. Именно первый император законодательно закрепил статус этого клинка как штатного личного оружия офицеров военно-морского флота. Дальнейшая унификация последовала в 1803 году, когда был утвержден первый официальный российский стандарт, регламентирующий внешний вид и правила ношения морского кортика.
В хронологию производства этого вида оружия прочно вписана история Златоустовской оружейной фабрики. Начав выпуск кортиков после 1815 года, предприятие со временем заняло лидирующие позиции в качестве самого надежного отечественного производителя.
Сфера применения кортика на протяжении XIX и начала XX века существенно расширилась. Помимо флота, он вошел в уставную форму одежды сухопутных офицеров, военных врачей, гражданских чиновников, а также представителей таких ведомств, как ремонтная телеграфная стража, лесничеств, егерской службы и почтового ведомства. В годы Первой мировой войны перечень пополнился личным составом авиационных и автомобильных частей. Однако после Октябрьской революции 1917 года традиция ношения кортика была прервана официальной отменой.
Возрождение кортика в новом историческом контексте началось в 1940 году. Решением Совета Народных Комиссаров СССР его вернули в экипировку военнослужащих Военно-Морского Флота. Советский командирский образец имел конструктивные отличия от дореволюционного: клинок получил ромбическое сечение, исчез декоративный шарик на головке рукояти, а оформление было дополнено государственной символикой СССР.
Особого внимания заслуживает появление наградного оружия. В 1951 году был утвержден специальный образец наградного кортика для Военно-Морских Сил, а впоследствии аналогичные знаки отличия были введены для высшего и старшего командного состава армии и авиации. Базой для флотского варианта послужил строевой кортик образца 1945 года, однако наградная версия отличалась деталями художественного оформления. К рукояти крепилась латунная табличка с гравировкой данных владельца. На внешней стороне перекрестья размещалась надпись «В награду».
Технические изменения коснулись материалов: традиционная кожаная прокладка (фляст) была заменена красной тканью, а накладная звезда на навершии выполнялась из красного оргстекла. Герб СССР на втулке рукояти был не штампованным, а выпуклым. Элементы эфеса, ножен и клинка украшались растительным орнаментом, что подчеркивало торжественный статус оружия.
Следует отметить, что в советский период Златоустовский завод сохранял эксклюзивный статус единственного государственного предприятия на территории страны, обладающего мощностями для серийного изготовления кортиков, поддерживая традиции качества, заложенные в XIX веке.
Златоустовская гравюра на стали
Основу коллекции музея составляют металлические пластины и декоративные панно, на которых запечатлены уральские ландшафты, ключевые вехи отечественной истории и образы античной или славянской мифологии. В экспозиции представлены работы ключевых фигур промысла — Ивана Бушуева, заложившего основы златоустовской миниатюры на клинках, и Ивана Бояршинова. Их произведения позволяют проследить формирование и эволюцию стиля.
Процесс изготовления знаменитой златоустовской гравюры представляет собой сложную последовательность химических и механических операций. В основе технологии лежит сочетание художественного мастерства и гальванических методов обработки стали.
Создание любого произведения начинается с разработки эскиза. Художник выполняет рисунок на бумаге, используя традиционную карандашную технику, либо применяет современное программное обеспечение для компьютерной графики. Параллельно с этим металлическая основа будущего изделия проходит тщательную подготовку: поверхность стали полируется и обезжиривается для достижения идеального глянца и адгезии материалов.
На отполированную поверхность художник вручную наносит изображение с помощью битумного лака и тонких кистей. Этот слой выполняет защитную функцию. Далее заготовка перемещается на участок гальванического травления. В процессе обработки незащищенные лаком участки металла стравливаются, в результате чего рисунок, скрытый под лаком, остается на поверхности в виде рельефного глянцевого слоя.
После стравливания битумный лак удаляется органическими растворителями (бензин или керосин). Следующий шаг — избирательное никелирование. Мастер вновь использует битумный лак, чтобы закрыть те области, куда не должен попасть никель — металл серебристо-белого оттенка. Гальваническое покрытие наносится на микроскопическую глубину около 5 микрон, придавая стали характерный холодный блеск.
После никелирования поверхность снова глянцуется и обезжиривается. Наступает один из ключевых моментов — разделка под золото. Художник-гравер вручную прорабатывает детали, закрашивая битумным лаком все фрагменты, которые должны остаться без драгоценного покрытия. Затем изделие поступает в гальванический цех, где методом электролиза наносится золото высшей пробы (999,9°). Толщина золотого слоя составляет 1 микрометр. Важно подчеркнуть, что речь идет именно о гальваническом осаждении металла, обеспечивающем высокую износостойкость, а не о поверхностном напылении.
По завершении золочения остатки лака удаляются, и этот материал в дальнейшем технологическом цикле уже не применяется.
Заключительная стадия обработки — термическое воронение стали. Изделие помещается в специализированную ванну и нагревается приблизительно до 450 градусов Цельсия. Под воздействием высокой температуры стальная основа меняет свой цвет, проходя через спектр так называемых цветов побежалости: от красноватых тонов к фиолетовым, и в итоге приобретает насыщенный сине-черный оттенок. Ранее нанесенные гальванические покрытия из никеля и золота обладают термостойкостью, поэтому они сохраняют свои исходные оттенки, создавая благородный контраст на темном фоне вороненой стали.
Предметы бытового и церемониального назначения
Демонстрируются столовые приборы, посуда и изделия личного пользования, выполненные в технике художественной гравировки. Эти объекты иллюстрируют выход промысла за пределы оружейной сферы.
Образцы сталей и чугунное литье
Отдельный интерес представляют изделия из булатной и дамасской стали, раскрывающие металлургическую специфику производства. Экспозицию дополняет чугунное художественное литье Каслинского завода, расширяющее контекст уральских художественных традиций.
Что здесь особенного
Одной из отличительных черт музея является возможность тактильного контакта с частью экспонатов. Посетителям предоставляются перчатки, позволяющие взять предметы в руки и детально изучить фактуру материала и рельеф гравировки.
Подобный подход встречается редко и направлен на более полное восприятие художественных и технологических особенностей изделий.
Информация для посетителей
Если вы собираетесь в гости, лучше заранее позвонить в музей. Так можно точно узнать, во сколько начинаются экскурсии, записаться на удобное время и спросить, нет ли сейчас каких-то новых интересных выставок.
Те, кто здесь уже побывал, уходят с горящими глазами. Гостям нравится, как искусно работают златоустовские мастера, они с интересом слушают экскурсовода и радуются тому, что к некоторым вещам разрешено прикасаться руками. Это музей, который запоминается надолго.
Адрес музея: Челябинская область, город Златоуст, площадь III Интернационала, дом 3, корпус 16.
Сайт музея: https://zofmuseum.ru